ARTISTHelnwein

This unique documentary explores what happens when the artist Gottfried Helnwein takes on the role of Production Designer for the never-before-seen opera The Dreaming Child written by Israel’s most famous playwright, Hanoch Levin.

Hinzu kam, daß ich Gottfried Helnwein überredet hatte, ein Plakat für die Aufführung zu entwerfen. Er bat darum, daß Eva und Ilse mal für einen Tag nach Wien kommen, wo er sie achthundertmal photographierte und anschließend eines der ...

... 1988 wollte dann sogar die Münchner Abendzeitung die kleine Aufregung um Gottfried Helnweins Plakat zu Peter Zadeks ” Lulu“-Inszenierung kaum noch einen Skandal nennen und setzte den Begriff in Anführungszeichen: Das Bild, auf dem ein kleiner Mann den nackten Unterleib einer Frau betrachtet, wurde in zahlreichen Zeitungen nachgedruckt..

...Es steht zugleich in einer Reihe von Hommagen an zeitgenössische Künstler, die Müller zwischen 1981 und 1987 zum Teil in Briefform, zum Teil in Gestalt kurzer, dichterischer Essays, schrieb: An Mitko Gottschef, Ginka Tscholakowa, Robert Wilson, Georg Baselitz, Gottfried Helnwein und Bina Bausch.

... Vorfeld in München für einen Skandal. Die Städte-Reklame weigerte sich das Helnwein-Plakat von 'Lulu' in München aufzuhängen. Denn es zeigt den völlig entblössten Unterleib der Titelheldin. In einem Brief an Regisseur Peter Zadek und Maler Gottfried Helnwein ... In Hamburg und Wien gab es ebenfalls Proteste, aber das Helnwein-Plakat wurde nicht...

Munchs schreiendes Gesicht, das seine Spur als Anspielung unter anderem auch durch zahlreiche Werke Francis Bacons zieht, findet eines seiner deutlichsten Zitate in den Selbstportraits Gottfried Helnweins. Susanne Vil schrieb über Helnweins Selbstportrait von 1983, das den Künstler mit verbundenem Kopf und schreienden Mund zeigt: "Der Aufschrei den das stumme Medium verschweigt, bricht in jedem Betrachter selbst aus."

Anatol Regnier - 2008 - 463 Seiten Das «Lulu»-Plakat von Gottfried Helnwein führt zu einer Strafanzeige durch eine Vereinigung deutschsprachiger Bürgerinitiativen zum Schutz der Menschenwürde ...

...17 Ansätze zu dem Stück gehen auf ein Treffen (1989) mit Heiner Müller, Gottfried Helnwein und Ismael Ivo zurück, siehe. http://www.helnwein.com/texte/.

... nell'ambito dello Schumann Festival 2004, ha ricevuto alla Tonhalle di Dusseldorf l'istallazione multimediale di Gottfried Helnwein e Gregor Seyffert.

"Edgar was a true friend of us artists. He believed in our visions. He was courageous. And he was never afraid ti step onto new aesthetic territory. He was a great inspiration - for the opera world and for Los Angeles. We will miss him very much." Gottfried Helnwein

Herausgegeben von Christoph Wulf Freie Universität Berlin Fachbereich Erziehungswissenschaften und Psychologie Redaktion Ruprecht Mattig

Happily, the new Rosenkavalier (March 20), the first in Israel and a co-production with Los Angeles Opera, was a marvel that left the audience as intrigued by Gottfried Helnwein's designs

Inszenierung, Choreografie: Gregor Seyffert Bühne, Video, Licht, Kostüme und Maske: und Gottfried Helnwein Dichtung aus "Lalla Rookh" von Thomas Moore für Solostimmen, Chor und Orchester

Katalog zur gleichnamigen Ausstellung Herausgegeben von der Akademie der Künste, Berlin

Shakespeare Survey is a yearbook of Shakespeare studies and production. Since 1948 Survey has published the best international scholarship in English and many of its essays have become classics of Shakespeare criticism.

Ingo Metzmacher, Jürgen Flimm, Gottfried Helnwein

Catalogue Muffathalle, München 47. Berliner Festwochen, Berliner Arena Ausstattung: Gottfried Helnwein Regie: Gert Hof

Wenn eine Steigerung möglich ist, gelingt sie Kresnik, im Frühjahr 1988, mit seinem nächsten Stück: Macbeth. Natürlich erzählt Kresniks Choreographisches Theater die blutgetränkte Fabel Shakespeares nicht einfach nach. Es hat sich einiger Motive bemächtigt die es wieder und wieder repetiert, in großaufgerissenen, heftig blutenden Bildern und verstörten, irrsinnigen Aktionen, denen der Kresnik geistesverwandte Wiener Maler Gottfried Helnwein als Bühnen- und Kostümbildner lediglich drei Farben gegeben hat: das Schwarz des Todes, das Weiß der Schlachthofwände und Leichentücher und das Rot des Blutes. Das Drama von Königsmord und Wahnsinn erscheint bei Kresnik wie durch den Fleischwolf gedreht: ein Hackstück, roh und triefend von Blut. Bis kurz vor Schluß der Aufführung gibt es keinerlei Entwicklung; nur Ansichten und Variationen von Tod, Mord und Irresein, umgesetzt in bohrende Bilder und verstörende Aktionen. Die Welt als Schlachthaus, abendfüllend und ohne Perspektivenwechsel, ohne Hoffnungsschimmer. Die Figuren heißen zwar "Banquo", "Duncan", "Macbeth" und "Macduff" samt zugehörigen Ladies; auch die drei Hexen, die mit ihren Einflüsterungen die originale Tragödie erst in Gang setzen, sind vorhanden als Mischung aus BDM-Mädchen, Militärpolizistinnen und Go-go-Girls: hübsche Harpyien des Grauens, die das monogam in sich kreisende, mit Blut geschmierte Geschehen antreiben und kontrollieren.

Ödipus ist der zweite Teil eines dreiteilig angelegten Projekts MACBETH-ÖDIPUS-LEAR. Es ensteht in der Zusammenarbeit von Johann Kresnik mit Gottfried Helnwein. Die Musik zu MACBETH schrieb Kurt Schwertsik, zu ÖDIPUS Werner Pirchner. ÖDIPUS ist Johann Kresniks letzte Produktion des Choreographischen Theaters in Heidelberg. Macbeth gerät in das Getriebe der Macht und geht an ihm zugrunde. Ödipus verfügt über Macht und unterliegt einer Gegenmacht. Lear entzieht sich der Macht und wird von ihr eingeholt. Elemente der Choreographie und des Bühnenraumes aus MACBETH kehren deshalb in ÖDIPUS, später auch in LEAR wieder.